Ispirata all’avventura spaziale, la pittura di David ci presenta immagini ellittiche, cerchi, sfere, spirali, che si intersecano, si oppongono e di mettono in armonia tra loro secondo il ritmo di una musica astrale riprodotta in colori e vibrazioni di colore. La “melodia delle sfere” di cui parlava Pitagora e la danza dei corpi celesti a cui si riferiva Keplero diventano qui rifrazione cromatica di stati di animo dell’inconscio collettivo dell’uomo di oggi di cui rispecchiano la quintessenza interiore, non come piatta riproduzione dell’esistente, ma piuttosto come registrazione arcana dell’invisibile e come tensione ai confini dell’inesplorato.

Il dinamismo del segno e la scansione spaziale delle forme possono far pensare alla prima pittura futuristica, specie a Boccioni e Balla, con la differenza tuttavia che il taglio geometrico di David non tende tanto a rispecchiare il movimento convulso delle macchine, quanto a fissare l’archetipo astrale che le trascende, sviluppando quella tendenza cosmica della pittura che nel futurismo rimane solo una tendenza marginale.

Antonio Marasco 

Nella pittura di David Grazioso l’elemento fantastico-metafisico si innesta su una visione

della natura sentimentale come dimensione libera e selvaggia di primigenio slancio vitale proiettata su uno sfondo cosmico e arcaico. I cavalli, che campeggiano su cieli corruschi percorsi da brividi misteriosi di luci trasversali e radenti, emergono da scogli e brughiere, nello scatto nervoso dell’impennata verso l’alto, a metà strada tra l’assalto erotico dello stallone infuocato, e la carica rabbiosa del destriero in battaglia, sono i protagonisti assoluti di questo mondo mitico e surreale. Cavalli biondi dorati, bagnati di luce solare, cavalli neri inchiostro come la notte, cavalli rosso fuoco, alitanti lingue di fiamma, cavalli verdi come l’erba, azzurri come il cielo, blu elettrico come lo scintillio della folgore. Cavalli sauri maculati come pantere, che nel morso aperto disvelano una nativa ferocia, cavalli bruni iridati di strisce di sangue, con la criniera scapigliati e le narici ardenti, protesi nell’impeto di uno scontro frontale, cavalli argentei intrisi di un velo lunare, che emergono da un crepuscolo incerto, in cui l’albeggiare del giorno lotta con la persistenza delle tenebre. Destrieri avvolti da un chimerico alone di sogno e di mistero, che sembrano discendere alati dal cielo o volgersi audaci verso le nubi, ma al tempo stesso scalpitano contro la spuma avara di un mare scoglioso, le sabbie di aridi deserti, i crinali di colline spoglie e pietrose: cavalli non domi, della famigli degli ippogrifi, degli unicorni e dei liocorni favolosi, che partecipano, nella vibrazione scapigliata degli arti, nella tensione scattante dei tendini, nello stravolto profilo della testa magra e della bocca schiumante, delle forze elementari della natura: aria, acqua, fuoco e terra.

Se la matrice futurista esprime il gioco dinamico dei ritmi, l’energia dello slanncio vitale allo stato puro, l’eleganza quasi di danza dei movimenti e delle forme, fino al limite di un vorticismo appena sfiorato, la sezione espressionista si rivela nei quadri di David per il tratto secco e talvolta quasi scheletrito del segno, per l’incrocio tempestoso dei violenti chiaroscuri, per l’accensione apocalittica delle luci e dei colori che sembrano emergere da una fonte invisibile, astrale, come globi sospesi nel nulla, segnali ambigui di disperazione e di speranza. L’uso del colore, recuperato da una tradizione eccentrica, tra il gotico e il rinascimentale, della scuola ferrarese e veneziana, a una scansione di significato decisamente moderno, che è passata attraverso la dirompente coplazione e dissociazione cromatica dei Kandisky e dei Klee, è determinante, per il suo carattattere antinaturalistico, nell’espressione dell’ansia esistenziale che sottende e trasfigura il dato figurativo originario. La gamma dei toni, nelle variazioni cromatiche di David Grazioso sull’archetipo cavallo, oscilla dalle macchie cupe e fosche dei neri, blu cobalto, rossi amaranto, orifiamma e viola fino alle festose iridescenze dei verdi teneri, dei rosa delicati, dei grigi e degli azzurri, quasi a rendere, di volta in volta, la nota dell’angoscia chiusa o incombente in una lotta senza quartiere tra le forze selvagge del cosmo scatenato, o quella di spontanea meraviglia di fronte a una natura che riemerge fresca ed intatta con incanto primaverile dalla distruzione e dal caos. Un alitare quasi invisibile di vento sembra percorrere, tra un trascolorare di arcobaleni e di bufere, questi cavalli fantasmagorici, quasi velati da una sottilissima e pellucida venatura di pioggia, che sembrano sospesi e come perplessi tra l’abbraccio gioioso e l’attacco furente, l’amore e la guerra, emergenti tra le acque primordiali e i cieli del mito, divisi tra l’accettazione notturna verso le tenebre e l’aspirazione verso la conoscenza luminosa del giorno.

            Questi cavalli, colti nel momento in cui si inalberano e imbizzarriscono, come percorsi da fremiti e sussulti, anelati e inquieti, eppure meravigliosamente vivi e fiammeggianti rivelano un’ansia di libertà sfrenata e ribelle che dalla terra di proietta verso l’inifinito, quasi ultimo residuo di una oscura volontà di esistenza che resiste all’inaridimento e allo sfacelo, ma al tempo stesso testimoniano, nella loro disperata volontà di purezza, l’assenza deliberata dell’uomo. In questa personalissima interpretazione del “Blaue Reiter” , C’è il cavallo, ma non il cavaliere, quasi che l’uomo, in questo mondo nuovo riscoperto di bagliori obliqui della tempesta, stranamente arcaico ma insieme inevitabilmente futuribile, dove la natura appare enigmaticamente trasfigurata da una luce metafisica, potesse esistere solo trasferito come presenza fantomatica nella ambigua polivalenza del simbolo.

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Francesco Mei

E meriti la luce che rischiara i tuoi cerchi e i vorticosi giri nello spazio. Tanti i colori avvolti nel mistero e nel silenzio, su in alto sopra le spente nuvole oltre le note cose. Vanno le sfere armoniche e prendono i tuoi sogni: già tu sospiri nella nuova realtà, della speranza antica, ferma nella memoria, tra spazi siderali dell'inconscio. Stringi l'immagine alla luce e alla potenza: dal tanto blu del cielo rischiari al mondo la forza cibernetica che attrae.

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Benito Corradini